依据设计内容，书籍设计主要分为封面设计、版面设计、外形设计、插图绘制和书籍品牌设计等。
    一、封面设计
    书籍的封面设计是书籍设计的基本内容之一。封面是读者接触和了解一本书籍第一步，也是书籍的作者、出版单位十分关心的内容之一。因此，封面不仅仅是书籍的外表形式，还“是表达作品精神的媒介。”所以，书籍封面设计的目的就是体现书的内容，美化书籍，吸引读者的注意力。
    1．书籍封面的图形设计
    书籍封面的图形一般由文字和插图组成。封面上的文字被称为书题字，包括书名、作(译)者、出版社名以及“引文”、“引句”等，甚至还有广告句。书题字的字体通常为印刷体、美术体、手写体等几种。事实上，字体的大小、疏密、明暗和黑白对比等关系是体现图书性格特征的重要因素。图书封面的插图包括绘画、图案符号、摄影照片等。插图的使用不仅仅作为内容的提示工具，更是作为吸引读者的注意，增强图书自我推销能力的有效途径。这一点在期刊的封面设计中尤为明显。
    2．书籍封面的“包装”设计
    有一种观点一直存在：书籍不仅是文字和图片，也是一个由六个面组成的立体物。有人据此认为，书籍就是一个容纳知识的六面体的容器。因此，“严格地说，图书设计应归类于包装设计的范畴，与商品包装相对，成为包装设计的一个重要组成部分。”
    事实上，从功能、造型、材料和促销的角度看，书籍的封面都具有显著的包装特征。首先，从功能的角度看，封面具有保护、储存、方便使用等包装的基本功能。其次，从造型的角度看，书籍作为一个立体形态，其形体与结构是书籍设计的一个重要内容。在书籍的现实和历史形态中，都存在着各种各样的书籍造型。
其三，从材料的角度看，封面设计和包装设计一样，非常注重材料的选择。纸张、布料、塑料、皮革等都是书籍设计师探索造型的对象物。其四，从宣传、促销的角度看，现代书籍具有强烈的自我推销作用。书店超级市场化，书籍的外观装潢就成为激发读者购买欲的重要因素。
  德国著名的书籍艺术家汉斯·彼得·维尔堡认为：”书籍封面的主要感受最持久的印象不是眼睛而是手指。谁手中拿着一本书籍，准备阅读它，不自觉地感受到的不仅是它的重量，而且还有围绕它的材料和结构。是精细的、丝绸的，还是粗线的；是光滑的、紧密的还是粗糙的、稀疏的织物或者纸张，甚至合成材料也是压印的，好像它也是织物似的，敏感的手指都能够感觉到。无意识地感觉到表层材料是否适合书籍的风格，是否对头，除了经久耐用之外，是否符合使用的目的，一本书籍的贵重感不仅由它的精神价值，不仅由它的讲究的设计，而且也由人们的感觉来表示。”
    日本的杉浦康平认为”书可以诱导读者的触觉、嗅觉、听觉、味觉以及最重要的视觉等五种感觉的增强。”’因此，通过五种感觉重新认识书籍，激发五感的因素，已经成为书籍设计的基点之一。
  所以，有人提出：”在图例中介绍书籍版面设计已经相当困难，书籍封面几乎完全不能用图例作为自己的代表。”
  3．表里一致的设计原则
  封面是一本书最先与读者接触的部分，是表达该书内容与精神的媒介。因此，封面设计在根本上从属于书籍的内容，但封面的图形本身具有一定的独立性。封面图形不同于一般绘画和其他视觉传达设计的形式。读者通过它们可以感受书籍的美，进而对书的性质与内容有所了解。从这个角度说，封面设计具有包装设计的功能，即具有保护、携带(使用)、宣传的功能。也许，这就是出版部门重视封面设计的理由。
  4．护封的营销性
  护封自诞生之日起就不仅具有保护书籍的职能，而且具有宣传书籍和诱导读者购买的特殊功能。因此，护封的地位和作用一直处于争论之中。主要有两种观点：(1)护封是一种广告形式。19世纪末的护封大都与书籍的内容相脱离，具有浓厚的广告特征，被后人认为”离开了书籍艺术的本质。(2)是书籍的一部
分，也是书籍整体设计的一个组成部分。因此，护封的设计必须符合表里一致的设计原则：虽然护封因其特殊职能而比其他部分更加醒目，但它必须统一在书籍的整体之中。
    目前，一种折衷的观点悄然流行：护封既是书籍整体的一个组成部分，也具有宣传的特征。事实上，在现代书籍的封面和护封上，除了安排书名、作者名之外，还经常使用暗示内容的“引句”和“引文”，使读者在“明视距离内进一步了解图书的内容，以促进购买。
    因此，在书籍封面设计中，“书卷气”和商业味之间的协调关系一直令图书设计家们感到尴尬。
  5．书脊的重要性
  书脊，又称封脊，是书的背脊，连接书的封面和封底。精装书籍的书脊有方脊与圆脊之分。厚本书的书脊宽度较大，可以容纳书籍的基本内容，如书名、作者名、出版社以及册次(卷或集)。而大型丛书、多卷集、套书的书脊具有特别的意义。因为这些书籍都是由多部书本组成，它们的书脊的集合具有较强的视觉刺激度。
    书脊具有相等于书籍封面的重要性。,-F~B德国书籍艺术家汉斯·彼得·维尔堡所指出的那样，“一本书籍一生的百分之九十显露的是书脊而不是别的。它站在图书馆里它的同类旁边，它不应当不公正地显示自己，这与广告没有关系……但是它应当在第一眼就被找到。符合图书馆特性的封面设计的传统和经过考验的形式是书脊上的小牌子。”
  二、版面设计
  书籍版面设计，又称书籍正文的格式设计，是页面中图文组合方式的规划和实现，是书籍设计的重要组成部分。
    1．版面与版式的概念
    版面和版式是两个既联系又区别的概念。
    版式是图书正文的全部格式，包括标题、题眉、正文、装饰线、页码等构成的实体与空白之间的比例关系。它涉及字号、字体、版芯大小、排列方法及其配合等设计因素。因此，版式是图书的版面格式。
    而版面的概念在两个层面上使用。首先，作为印刷技术中的术语，版面是图书一页纸的幅面。它包括版芯及版芯周围的空白区域，线装书称文字和图画部分为版面：其次，作为视觉传达设计的术语，版面在“报刊上指各种稿件编排所形成的布局整体，反映报刊的宣传意图和风格特色。”
    在实际使用中，书籍因是多页面的集合，所以它也是由许多版面组成。而这些版面的共同因素就是版式。进一步说，版式是书籍设计中的独特概念，在广告等设计中很少使用，即使使用，它和版面的意义也基本重合。
    因此，在书籍设计中，版面和版式的关系是一个局部和整体的关系。通过版面，可以窥见版式的全貌。
    2．书籍版面的类型
    依据版面的结构关系，版面的类型可以分为对称性版面和相对性版面两大类。
    (1)对称性版面
    对称性版面是一种版面中心轴线两侧的图文呈现出形状、大小、色彩等方面的相等关系的版面形式。
  因此，依据版面中心轴线，对称性版面可分为中心对称、左右对称和上下对称三种类型。中心对称版面是以版面的中轴线为依据排列的图文组合形式。左右对称版面是以版面的垂直中轴线两侧作为排列依据的图文组合形式。上下对称版式是以版面的水平中轴线两侧作为排列依据的图文组合形式。
  而依据对称的程度，对称性版面还存在着对等性版面和对应性版面。对等性版面体现的对称关系完全相等或几乎完全相等，也称绝对对称版面。对应性版面体现的对称关系是相近，不是完全相等或几乎完全相等，也称相对对称版面。
  (2)相对性版面
  相对性版面是一种图文组合关系呈现比较的关系，不具相等关系的版面形式。因此，它也称作非对称版面。
  这类版面基本可分为对比组合、方向组合两种类型。
  对比组合是以图文的两个相对元素为依据排列的图文组合形式。因此，它可细分为大小对比组合、形状对比组合、明暗对比组合等。
  方向组合以图文的指向元素为依据排列的图文组合形式。因此，它可细分为对角线组合、S形组合等。